þÿ <!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN"> <html> <head> <title>Souterrain</title> <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"> <meta name="robots" content="all"> <meta name="keywords" content="souterrain, sammlung hoffmann, souterrain-berlin, souterrain berlin, berlin, kunst, art, galerie, gallery"> <meta name="description" content="SOUTERRAIN ist ein Projektraum in den Sophie-Gips-H&ouml;fen, betrieben von den Mitarbeitern der Sammlung Hoffmann: Oriane Durand, Anne FŠser, Thomas Fischer, Heike FuhlbrŸgge, Claudia Funke, Miriam Schoofs, Olivia Seiling, Peer Golo Willi und Norbert Witzgall.<br>Als Kunsthistoriker, Kulturwissenschaftler und K&uuml;nstler m&ouml;chten wir den Raum als Experimentierfeld zwischen Theorie und Praxis nutzen. Es werden Ausstellungen, Diskussionen, Filmabende und weitere Veranstaltungen stattfinden, die von einzelnen Mitgliedern organisiert werden. "> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="styles.css"> <script language="JavaScript" type="text/JavaScript"> <!-- function MM_preloadImages() { //v3.0 var d=document; if(d.images){ if(!d.MM_p) d.MM_p=new Array(); var i,j=d.MM_p.length,a=MM_preloadImages.arguments; for(i=0; i<a.length; i++) if (a[i].indexOf("#")!=0){ d.MM_p[j]=new Image; d.MM_p[j++].src=a[i];}} } function MM_swapImgRestore() { //v3.0 var i,x,a=document.MM_sr; for(i=0;a&&i<a.length&&(x=a[i])&&x.oSrc;i++) x.src=x.oSrc; } function MM_findObj(n, d) { //v4.01 var p,i,x; if(!d) d=document; if((p=n.indexOf("?"))>0&&parent.frames.length) { d=parent.frames[n.substring(p+1)].document; n=n.substring(0,p);} if(!(x=d[n])&&d.all) x=d.all[n]; for (i=0;!x&&i<d.forms.length;i++) x=d.forms[i][n]; for(i=0;!x&&d.layers&&i<d.layers.length;i++) x=MM_findObj(n,d.layers[i].document); if(!x && d.getElementById) x=d.getElementById(n); return x; } function MM_swapImage() { //v3.0 var i,j=0,x,a=MM_swapImage.arguments; document.MM_sr=new Array; for(i=0;i<(a.length-2);i+=3) if ((x=MM_findObj(a[i]))!=null){document.MM_sr[j++]=x; if(!x.oSrc) x.oSrc=x.src; x.src=a[i+2];} } /!--> </script> </head> <body onLoad="MM_preloadImages('s2.jpg')"> <p><a href="index.html" onMouseOver="MM_swapImage('bild_01','','s2.jpg',1)" onMouseOut="MM_swapImgRestore()"><img src="s.jpg" alt="Souterrain" name="bild_01" width="325" height="73" border="0" /></a> </p> <table width="370" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"> <tr> <td><a href="bisher.html" class="linkversion04">bisher</a></td> <td><a href="aktuell.html" class="linkversion04">aktuell</a></td> <td><a href="demnaechst.html" class="linkversion04">demn&auml;chst</a></td> <td><a href="kontakt.html" class="linkversion04">Kontakt</a></td> </tr> </table> <p>&nbsp;</p> <table cellspacing=0 cellpadding=0 border=0 width=800 height=1> <tr> <td width="423"><img src="../img/space.gif" width=300 height=1></td> <td width="90"><img src="../img/space.gif" width=5 height=1></td> <td width="200"><img src="../img/space.gif" width=200 height=1></td> </tr> <tr> <td align="left" valign="top"><img src="JinLie_SouterrainT3.jpg"alt="Peer Golo Willi"></td> <td><img src="../img/space.gif" width=1 height=1></td> </p> </div></td> </tr> </table> <p style="font-family:verdana,arial,sans-serif; color:grey; font-size:0.6em; margin-left:5">Please scroll down or click <a href="#englisch" text-decoration="none">here</a> to read the English version.<br /><br /></p> <p style="font-family:verdana,arial,sans-serif; font-size:0.8em; width:19.6cm; margin-left:5; text-align:justify;">Die meisten Gem&auml;lde der Ausstellung mit Werken des chinesischen K&uuml;nstlers Jin Lie (* 1969 in Shanxi, China) sind einander zun&auml;chst sehr &auml;hnlich, sie unterscheiden sich lediglich hinsichtlich Format, Farbauswahl und einiger Details. Es sind leere R&auml;ume, die in einfacher Perspektive Tiefe erhalten. Jeweils am linken Bildrand ist in streng vertikaler Drapierung ein Vorhang zu sehen, dessen &uuml;bergang zum Raum jedoch durch einen schmalen Riss gest&ouml;rt wird.<br /><br />Dominant ist die Leere der Stirnwand der R&auml;ume  eine Leere, die Verwirrung stiftet. Jin verwendet f&uuml;r die großen Fl&auml;chen eine schmale Farbpalette, meist aus nur leicht changierenden Pastellt&ouml;nen. In akkuratem, gleichzeitig jedoch dynamischem Duktus ausgef&uuml;hrt, wirken diese Fl&auml;chen gleichwohl fast monochrom. Eine reine Abstraktion wird so nicht erreicht, auch wenn die Wirkung durchaus auf eine Weise meditativ sein kann, wie es gemeinhin vornehmlich die Abstraktion vermag.<br /><br />Die Vorh&auml;nge heben sich von der Raumtiefe ab und scheinen selbst nicht Teil des Raumes zu sein. Jin hat hierf&uuml;r im Vorfeld jeweils einen vorgefundenen Faltenwurf auf Papier reproduziert, diesen ausgerissen und das d&uuml;nne Papier mitsamt seinem Schatten abfotografiert und als Vorlage f&uuml;r das Gem&auml;lde verwendet. Dieser Erarbeitungsprozess des Vorhangmotivs erkl&auml;rt den eigent&uuml;mlichen &uuml;bergang zur Raumdarstellung.<br /><br />Der leere Raum steht auf unterschiedlichen Ebenen als Metapher f&uuml;r Identit&auml;t, als Leerraum, der entleert sein kann oder, m&ouml;glicherweise auch gleichzeitig, dazu bestimmt ist, gef&uuml;llt zu werden. Auch die Fragmente des Vorhangs, der nicht verbirgt, nicht v&ouml;llig freigibt und im Grunde nicht Teil der Leere ist, legen eine &auml;hnliche Auslegung nahe. F&uuml;r Jin ist die Frage nach Identit&auml;t biographisch und historisch nachsp&uuml;rbar.<br /><br />Jin, der 1990 China verlassen hat und nach Deutschland eingewandert ist, verbindet beide Ebenen, indem er pers&ouml;nliche Erfahrungen und die Geschichte Chinas, insbesondere die Kolonialgeschichte im engeren und im weiteren Sinne, in dieser Ausstellung zusammenf&uuml;hrt.<br /><br />So zeigt ein weiteres Gem&auml;lde die schemenhafte Andeutung eines Ordens mit dem Portr&auml;t einer Frau. Dieser Orden mit dem Konterfei der englischen K&ouml;nigin Viktoria, so erkl&auml;rt Jin, wurde den Kommandos verliehen, die am Zweiten Opiumkrieg teilgenommen hatten. Die etwas verzerrte Form und vor allem die Bl&auml;sse der Farben, die L&uuml;ckenhaftigkeit der Wiedergabe des Motivs und die so erneut entstehende Leere verraten, dass Jin die Vorlage vor dem &uuml;bertrag auf die Leinwand &auml;hnlich bearbeitet hat wie die der Vorh&auml;nge in den Raumbildern.<br /><br />Vertraut und zugleich fremd erscheint die amerikanische Flagge im Bild mit dem Titel <i>1987</i>. Es fehlen die Sterne. Und die Streifen sind nicht rot sondern violett. Dieses Bild, so Jin, sei durch seine Kindheit motiviert, in der er sich, nach der wirtschaftlichen &ouml;ffnung Chinas in den 1970er Jahren, fast zwangsl&auml;ufig, &uuml;ber die nicht g&auml;nzlich zensierten Medien mit der amerikanischen Popkultur auseinandersetzte. Der Symbolgehalt dieser Flagge wird nicht nur erg&auml;nzt durch das Biographische (zum Beispiel Breakdance) und das Politisch-historische (Flottenpolitik im Pazifik). Sie erh&auml;lt dar&uuml;ber hinaus durch die bildliche Verfremdung auch etwas durchaus Ironisches.<br /><br />Peer Golo Willi<br /><br /></p> <a name="englisch"></a> <p style="font-family:verdana,arial,sans-serif; color:grey; font-size:0.8em; width:19.6cm; margin-left:5; text-align:justify; font-weight:bold;"><br />JIN LIE</p><p style="font-family:verdana,arial,sans-serif; color:grey; font-size:0.8em; width:19.6cm; margin-left:5; text-align:justify;">Most paintings in the exhibition of work by the Chinese artist Jin Lie (* 1969 in Shanxi, China) at first seem very similar, differing only in format, colour selection and some details. They are empty rooms, which obtain depth through simple perspective. At the left of each painting, a curtain is draped in strict verticality, its transition to the room however, is disturbed by a thin rip.<br /><br />The emptiness of the rear wall of the rooms is dominant - an emptiness which causes confusion. Jin uses a limited colour spectrum for the larger surfaces, usually comprising only slightly varying pastel shades. Implemented in an accurate yet dynamic manner, these surfaces appear to be nearly monochrome. Pure abstraction is not attained in this manner, even if the effect can be quite meditative in a certain way, as generally primarily evinced in abstraction.<br /><br />The curtains stand out against the spatial depth and do not seem to be part of the room. Jin reproduced a found arrangement of folds using paper, ripped it, and photographed the thin paper along with its shadow to use as a template for the painting. This formulation process of the curtain motif explains its peculiar transition as the image of the room.<br /><br />On several levels, the empty room is a metaphor for identity, a space which could be vacated, or, possibly also simultaneously, could be destined to be filled. Also the fragments of the curtain, which does not conceal nor fully uncover and effectively is not part of the emptiness, suggest a similar interpretation. For Jin the question of identity is biographically and historically traceable.<br /><br />Jin, who left China in 1990 and immigrated to Germany, connects both levels in this exhibition by bringing together personal experiences and the history of China, in particular colonial history in the narrow and in the broader sense.<br /><br />Along these lines, one painting shows the hazy suggestion of a medal featuring the portrait a woman. This medal with the visage of the English queen Victoria, Jin explains, was awarded to the commandos who had participated in the Second Opium War. The somewhat distorted shape and above all the paleness of the colours, the patchiness of the motif's rendition and the emptiness that in turn emerges anew from this, reveal that Jin treated the template similarly to those of the curtains in the room paintings before transferring it onto the canvas.<br /><br />The American flag in the picture titled <i>1987</i> appears both familiar and at the same time estranged. The stars are missing. And the stripes are not red but violet. This picture, so Jin, was inspired by his childhood, in which he was faced with American pop culture via the not fully censored media, nearly inevitably after the economic liberalization of China in the 1970s. The symbolism of this flag is not only supplemented by biographical aspects (such as breakdancing) and political or historical ones (Pacific Fleet policies). Beyond this, it acquires a hint of irony through its visual alienation.<br /><br />Peer Golo Willi</p> <p style="font-family:verdana,arial,sans-serif; color:grey; font-size:0.6em; margin-left:5">English translation by Zo&euml; Claire Miller<br /><br /></p> <div style="text-align:left; margin-left:5;"><a href="http://www.artslant.com/ber/events/show/189026-jin-lie" target="_blank"> <img width="95" height="39" border="0" alt="" src="http://www.artslant.com/images/myspace_profile_link5.jpg"> </a><br /></div> <script src="http://www.google-analytics.com/urchin.js" type="text/javascript"> </script> <script type="text/javascript"> _uacct = "UA-1985297-1"; urchinTracker(); </script></body> </html>